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> Emissaries专访《暗影编年》编剧Ford Riley, 翻译:顺时针
herobot
发帖时间 Aug 22 2007, 07:28 PM
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编者注:福特·瑞利(Ford Riley)是《太空堡垒:暗影编年》的编剧。John Switzer于2006年就《暗影编年》的制作过程及幕后花絮采访了福特。在这篇访谈中,福特解答了大家特别关注的一些问题,尤其首次透露了金和声如何处理MACROSS版权及Lisa Hayes无缘暗影编年的原因等等。花絮众多,内容精彩。联盟暗影编年版版主顺时针同学已经翻译了此文,现将这些内容公开,以飧读者。


ROBOTECH电子杂志EMISSARIES第2卷第3期,2006 春季发行


翻译:顺时针

在有关《暗影编年》动画的消息当中,一条比较早的就是关于剧本背后的人选——福特·瑞利(Ford Riley)。稍微研究一下他的背景,却让一些粉丝稍稍有些忧虑。尽管他有着相当丰富的动画剧本创作经验,但与《太空堡垒》系列略微类似的仅有他为卡通台编写的《Megas XLR》的剧本,算是带有一息机器人动画的气息。一个写过《丁满与朋朋》和《教师宠儿》这样剧本的作家会怎样创作这样一部众人翘首相盼的经典机器人史诗动画的续集?Riley答应在百忙之中抽出时间来回答我们的几个问题,这些问题包括了他到目前为止的写作生涯,还有他是如何加入到《太空堡垒》史诗的最新篇章的创作中去的。

采访者:John Switzer

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瑞克的配音托尼·奥里弗(左)和编剧福特·瑞利(右)

Emissaries(以下简称为“E”): 在IMDB上看的话,在《暗影编年》之前,你都是在为迪斯尼创作周六上午的卡通节目(注:周六上午的卡通节目,对象是年龄较低的观众),最近有若干个卡通台的节目。在你更年轻一点的时候,写卡通剧本是不是就是你想干的事情,或者退一步说,为了生活而写作?

Ford Riley(以下简称为“F”):我不知道我有没有觉得过写卡通是为了生活。我从没想过这对我来说就是一种潜在的“职业”。不过我从很小的时候就开始写作了,而且上过很多写作的课程,一直到大学毕业。在大学里我的专业是剧本创作。所以我一直以来就对写作兴趣浓厚。不过,创作动画剧本则是我移居洛杉矶以后才有的想法。我是看卡通长大的,不过和你在IMDB上看到的我写过的那些不是一类。我小的时候看的东西算是比较“老式”的动画,如果用现在的观点来看的话,比如像《Battle of the Planets》,《Star Blazers》,《Speed Racer》,当然还有《太空堡垒》。所以,能够有机会写卡通实在是太棒了。我也很高兴能拿到动画的稿酬。至于它们是不是恰好是我想写的就不那么重要了。能写动画剧本已经让我很兴奋了。

E:你是怎样开始写动画的?

F:大学毕业以后我在纽约,生活艰难,有一个在洛杉矶的朋友对我说,“你还是到洛杉矶来吧,这里你或许能找到一个作家的工作。”于是我就搬过来了,到处询问别人的意见和建议,我也准备了一些写好的样稿给他们看。后来我遇到了一个做动画的人,他说,“其实,动画剧本作家是很缺的。”这大约是90年代中早期的事情。于是我就在迪斯尼动画电视台找到了一个临时工作,而且很幸运的参与创作了《Jungle Cubs》,他们愿意给我一个尝试写作的机会。开始就差不多是这样。

E:基于你以前写过的作品,比如《丁满与朋朋》,《撤退》等等,我想知道你是怎样拿到《暗影编年》这份工作的?

F:只是幸运,真的。肯定不是建立在我以前的作品上。我的经纪人给我安排了一次与Kickstart娱乐公司的人见面,谈论他们的儿童节目。当我过去的时候我看见他们有一幅太空堡垒的海报挂在墙上,而Jason Netter给我解释了他正在制作新的太空堡垒电影。小的时候我是超喜欢《太空堡垒》的,于是我就迫不及待的扔了一堆问题过去,比如“你们是要继续做《哨兵》吗?所有人还在瑞克·卡特的领导下?还是斯科特将会去找瑞克·卡特?”我问了一堆这样的问题,他却很耐心的对我说,“哦,哦,等等,我们事实上是在找一个剧本作家。”然后我就想到了我自己——也就是你的问题所在,我的简历上全是那些没用的儿童作品,跟太空堡垒算是有一点点接近的只有那个《Megas XLR》。于是我说:“我自己是个大粉丝,我写过这个Megas的剧本,好歹算是科幻”。他答应看看我的作品,并且很帮忙的帮我与金和声的人约好了见面。差不多就是这样,圈子就兜那里去了。Tommy Yune,Tom Bateman,Steve Yun还有Alan Letz同我见了面,我想可能是因为我熟悉剧情而且自己也是个太空堡垒的迷友,让我在很多比我更擅长这类创作的同行中胜出,而拿到了这项工作。

E:听上去有很多运气成分。

F:完全就是运气。

E:看上去你是非常高水平的粉丝。那么有没有其他的日本动画作品,尤其是比较新的作品,你特别关注过?

F:我其实是个非常传统的人。回家后我会看《Yamato》,《Star Blazers》,《Voltron》,都是从澳大利亚引进的。像《高达seed》之类对我没有吸引力。我看过最早的高达,但是也不是太有兴趣。只是看过而已,而且现在要写卡通了,我也不能随心所欲的看那么多动画了。

E:原来是这样。回到《暗影编年》的话题上来,你写剧本的时候收到多少授意?他们有没有一个故事线?有没有人物表?他们到底给了你多少东西?

F:你说的这些都有。当我和金和声的人碰头的时候,他们给了我相当长的介绍,包括他们想看到故事里有什么样的元素,哪些人物他们想用。当时的规模非常大,我想他们大概有二三十号人物,的确是一部史诗般的作品。他们告诉我,这是他们想要的发展方向,这是他们想讲述的故事,这些是他们想推出场的人物。我基本上就是在按他们的授意做,把整个故事落实下来,最初给我的时间限制是75分钟,而我根本就没法压到这么短。最后写到88分钟。但他们完全清楚他们想看到的故事的发展方向,而我也加了一些自己的主意,只是如果离题太远的话就会被砍掉。我觉得他们对想做的事情有很好的想法,而我的作用只是帮助他们逐步前行。

E:简单说来就是把故事打造成型。

F:是的,甚至都不算打造,可能只是雕琢。他们很清楚自己想要的,只是需要看看怎样把故事构造起来,看看哪些元素藏起来为将来的故事打算,哪些不用。

E:那么就是说影片里所有的人物在你加入的时候都已经在那里了?

F:是的,而且还有其他的。我们其实也想过多放一些原来剧集里的人物,但是想想这样会让不熟悉太空堡垒的观众很迷惑。所以我们必须控制这样的想法,不过不错,开始的时候就是那样了。

E:嗯,我还在想一件事,那就是前面有85集动画片,但是却经过了这么多年,现在你要让新观众马上就能抓住情节,是不是一件很难的事情?

F:不错。事实上,《暗影编年》和《太空堡垒》的最后两集还是有一些重合的地方的,就是为了让新观众能够很快的接受剧情,让他们知道这个故事是接在哪里的。对我来说最难的地方是,这是个新故事,新方向,同时又必须忠于原剧集。这当中需要一些平衡,其实,那些完全新的部分对我来说反而更好写些,相对于新老相交的部分。

E:那么你是不是也有一份名单,是原剧集里出现而不能在新电影里出现的人物?

F:这样的东西本身倒是没有。不过,在我写的时候,大约是2004年,关于Macross的部分有一些版权问题。所以,所有从Macross出来的人和事物,包括机甲甚至“Zentraedi(天顶星)”这样的名字,都算是被禁用了。提起这些词都是不被允许的。我们还可以说Rick Hunter,因为,在原来日本动画里并没有一个叫Rick Hunter的人物。但是据律师说,Lisa Hayes就不行了,我想大概是因为Lisa Hayes和原来日文版的名字太接近了(译者注:早濑未沙Misa Hayase)。在《暗影编年》里看不到Lisa大家会很失望,我也非常理解。这些就限制了我们能做什么,不能做什么。至少当时是那样的,我想随着时间推移或许会有所变化。

E:为了把故事整理出炉,你还做了多少准备?我们知道你自己就是个粉丝,对太空堡垒了解很深,但是你是不是还得钻进成对的文献中间去,才能装配起整个的故事?

F:他们给我准备的办公室就像是金和声资料间的备份,里面有所有的漫画,RPG游戏,小说等等,对粉丝来说简直就是天堂。

E:哇!

F:我都有点希望可以多在那里写一段时间呢,那样我就可以好好的把那些资料都看一遍。我试图尽可能的多看资料,有时出场的某些人物而我并不熟悉,或者某些场合有些机甲,让我觉得“好吧,这个东西为什么能在这一幕做这样的事?”,或者,“这个地方大小容得下它吗?”,这时,你可以想象,查书去。的确要做一些资料研究,不过我主要做的事情是看《太空堡垒》的剧集,尤其是《新生一代》的最后几集。我会一遍又一遍的看,努力要抓住那些人物是谁,在哪里,要干什么,而且要跟最后一场攻打反射点的战斗联系起来。所以,你看,肯定比我当时为《丁满和朋朋》做的研究多多了。

E:你说你当时被资料包围了,让我不禁想到,是不是真的有所谓的“拓展联系”,——好像是金和声抛出来的术语,让你把《哨兵》的一些元素整合进去?

F:我倒没有那么多需要整合进去的,因为他们心中的故事已经包括了“拓展联系”中的人物,我只不过要抓住这些人物前前后后的性格特征而已。我恐怕不能透露人物的姓名,因为电影还没有出版,不过的确有一些从拓展联系来的人物,我觉得需要了解更多的资料,这是相对我所熟悉原剧集来说的。

E:你看过完成的电影了吗?

F:我看过接近完成的电影。几个月之前他们对制作和演出人员有一场专场放映,当时的电影应该算99%完成了。所以我就在所有人之前看过了。

E:你觉得我们所有人都会觉得满意、高兴吗?或者至少说,大部分人?

F:我当然是希望这部电影能够让粉丝们再次热血沸腾,当然是高兴的。这个计划背后的想法是重振太空堡垒,让粉丝们振奋,让他们想看更多的东西,所以我想“满意”并不一定是件好事情。也许会带来一些早就该有的解脱的感觉。不管你是不是会走开,说“好吧,现在我算是看过了……”并不是最重要的,重要的是让观众们向发行商说“我们要更多的,做成连续剧吧!”

E:那就是你要观众们高兴的跳起来,振臂高呼?

F:至少,要他们说“啊,再来一些吧!”而且我想,《暗影编年》一旦成行,一定会成为一段有意思的旅程,所以我想观众们会喜欢它而且会想要更多的。同时,我也知道,那些死忠们会说“哦不,这不是我想要的”,那是因为他们有过二十年的时间去慢慢咀嚼、思考,思考“如果让我拍续集,我会如何做。”我想每个人都会有这样的想法的,但是我知道金和声的那些人拍一部新的太空堡垒不是为了树立更多的敌人。他们是真的热爱太空堡垒,我也一样,我们都盼望能重振太空堡垒,希望它比80年代时更成功。

E:还有一个粉丝的问题,听到斯科特·博纳德的原始声音读你写的台词是什么感觉?

F:真的是超现实。我只去过一次录音棚,但正巧是有一些老配音演员在那里,虽然是只闻其声不见其人。不过我立刻就认出了一些声音,我从没听过他们读那些台词,除了在我的脑子里!整个感觉都很超现实,等了二十年的故事又要重新出发了。非常棒的感觉。

E:你有没有读过Jason和John Waltrip写的那些相关故事(译者注:指《暗影编年前传》)?

F:没错,一出来我就读了,好像是在一月还是二月的时候,也可能更早些,我记不清楚了。我觉得Waltrip兄弟能够继续漫画真是太好了,而且他们也做的很棒,把故事编织的指向《暗影编年》的开始。很不错的。

E:我说起这个是因为我想到,有些他们放在漫画里的元素你也同样为《暗影编年》用过,我只是想知道你会不会感到,就好像说“早知道就不这样设置情节了,但没办法,太晚了”?

F:当然,会有的,不过我可没有权力去说“唉,早知道就换个方式做了”,因为那是——我知道Tommy是关键人物,他是真正编故事的人,我只是把故事写下来而已。我想Tom Bateman和Steve Yun也参与了漫画的制作。其实在漫画里也有些令我惊讶的地方,比如,老天,我可没想到布里泰会阵亡。然后我想,“下一部电影我是用不上他了”。所以你看,漫画里还是有出人意料的地方的。

E:那么,你觉得你还会不会再参与下一部电影,或者其他的太空堡垒相关产品的制作呢?

F:我会非常乐意。不过,那是金和声需要决策的事情,如果他们对我的工作足够满意把我找回去的话,我会很高兴。但我也知道他们公司里面也有能够写作的人,所以就等着看吧。

E:最后一个问题,现在你在写什么?如果可以说的话。

F:我恐怕不能说。我在为环球动画工作室工作,又回到低龄儿童动画,而且是已经立项的计划。因为这样,所以我不能泄露。不过明年就要出来了,到时候就可以讨论了。

E:再次向Ford Riley表示我最真诚的感谢,感谢他百忙之中接受采访。


编者注:在ROBOTECH电子杂志EMISSARIES第2卷第2期上,有Emissaries专访《暗影编年前传》作者及插画者——Jason Waltrip和John Waltrip兄弟。这篇专访内容详尽,透露了许多《暗影编年前传》幕后制作的过程。联盟成员yeedar已翻译了此篇访谈。请访问以下地址:

http://bbs.rtucn.net/ipb/index.php?showtopic=13857
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herobot
发帖时间 Aug 22 2007, 08:56 PM
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关于暗影编年涉及M版权问题的一些总结:

1、Zentraedi/天顶星人能出场吗?

现在的答案很明确了,不!至少Zentraedi这个词不可能出现在续集动画里了。
在对《暗影编年前传漫画》作者的专访中,我们已经了解到了金和声公司对天顶星人的处理方式。

引用
Jason Waltrip和John Waltrip:布里泰和他的手下微型化,这一情节更多是出于金和声公司的财务考虑。Tommy对我们解释过,金和声正努力将《太空堡垒》从《超时空要塞》的设计理念中分离出来,而贴近其后的《机甲创世纪》。因此,巨型化、歌星这些的情节就变得愈加不重要了。


如果说布里泰的死是为了延续《哨兵》的设定,那天顶星人全体微型化、天顶星精锐部队全体阵亡、爱克西多于中子弹测试中遇难、米莉娅不知所踪(最有可能在SDF-3上)等等表明金和声对天顶星人准备一刀切。最有力的证据就是在电影中,玛娅·斯特林宣称自己是半个外星人(Half Alien)而不是半个天顶星人(Half Zentraedi)。

可见,Zentraedi这个词将从太空堡垒的后续动画中消失。


2、Lisa Hayes在续集中出场的可能性多大?

如果只是因为Lisa Hayes与Misa Hayase拼写相似(读音完全不同)而不能出场的话,那只能说太遗憾了,会伤透众多喜爱Lisa的粉丝们的心。难道我们集智慧与美貌于一身的海斯上将真的就这样默默无闻、沉封于历史之中?难道官方会因为版权问题就善罢甘休了吗?

我的看法是Lisa 的出场性并非没有,官方正在努力从版权纠纷中走出来。根据最新发行的《暗影编年画集》,Lisa Hayes被官方命名为Lisa Hunter。既然Lisa Hayes有版权问题而无法使用,那Lisa Hunter就几乎没有问题了。或者干脆只称呼为 卡特夫人或卡特上将即可。

只是从目前的故事发展来看,Lisa的出场几率还是比较小的。

3、Max Sterling和Miriya Sterling夫妇出场的可能性呢?

这对人气夫妇的出场可能性恐怕是老人中最低的吧。我认为主要的障碍有三:
1)、名字的拼写和读音与日本原作几乎一样
2)、标志性的人物外貌设定
3)、至今活跃于M续集中的著名人物

名字问题是最容易解决的。对于两人的称呼可以以姓氏加军衔(称谓)来区别,比如对Max,可以称呼为斯特林先生或斯特林指挥官、斯特林将军等等,对Miriya可以称呼为斯特林夫人、斯特林太太、斯特林指挥官等等。
人物的外貌设定是最麻烦的。众所周知,夫妇两人的特征极为明显,Max蓝发大号眼镜蓝色制服,Miriya绿发红色制服。并且这些设定在《MACROSS 7》中被完完全全的保留下来了。如果金和声要避免版权问题,就必须大幅度地修改两人的设定。而一旦彻底抛弃了原先这些特征,恐怕粉丝们的反对要远远大于认同。Rick和Lisa的大变形已经引起了一部分粉丝的反感,斯特林夫妇的人气绝不亚于卡特夫妇,后果可想而知。

对此,官方已经做了最好的安排。你们都给我待在黑洞吧。 20.gif

4、再见了!超时空要塞(Super Dimensional Fortress)

在电影的开场,通过马库斯回忆交代了这场星际战争的缘由。熟知TV版的朋友肯定明白,其中一个镜头就是SDF-1坠落地球。可让大家失望的是,我们没有看到那艘著名的战舰,取而代之的只是一个类似陨石坠落地球的画面。

关于SDF的全称,细心的朋友也发现了,SDF的全称已经变成了Shadow Dimensional Fortress(暗影时空堡垒)。技术上说,SDF-3也应该相应翻译成“暗影堡垒3号”SDF-4就是“暗影堡垒4号”。这体现了暗影技术对远征军舰队改造的影响。

官方对以上两点的设定,既避免了版权问题,也巧妙地利用新元素转变了SDF的含义,可谓一举两得。

5、其他老人呢?

第一部里还有个著名角色Dr.Emil Lang(艾米尔·朗博士)。很幸运的说,此人的原形在日本原作中只是个小角色,Emil Lang这个名字也是R独有的。版权问题很小,可惜从漫画推断在SDF-3上,重见天日的机会不大也不小。
第二部的老人。托路易的福,出场可能性很大。
第三部的老人,这个是最没悬念的,暗影编年中第三部的老人所占比例最多,居然多达6人。可也降低了其他人气角色的上镜率。但Shadow Rising中传言有某重要女主角要挂,看来金和声不按常理出牌。


总结:

从一方面来说,M的版权限制了老人们的出场,可也给R的未来规划了一条明确的道路。纵观《暗影编年》,金和声已经渐渐走出了MACROSS的阴影,走向了一条真正富有ROBOTECH特色的道路。这些角色因为版权问题无法出现在动画中,但避免版权的方法还有很多。比如漫画、小说等等。在《暗影编年前传》中出场的老人们可是一大把哦。

愿暗影编年越走越好,金和声带给我们更多惊喜。
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liwenwyn
发帖时间 Aug 22 2007, 11:15 PM
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为什么版权问题老是不能很好解决呢? 15.gif 怀念那些老人呀! cry_smile.gif 小米!你快回来! 66.gif
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yeedar
发帖时间 Aug 22 2007, 11:25 PM
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13.gif 谢谢顺时针和菠菜, 76.gif 东西做得细心,分析也很周全。

我倒是觉得丽莎不出场也好,这样她更值得大家“等待”。我还很期待第三部里的老人们哪。

文章里说的那个“资料室”太诱人了, 2.gif 严重向往中……
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liwenwyn
发帖时间 Aug 22 2007, 11:27 PM
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引用
《Yamato》,《Star Blazers》,《Voltron》,都是从澳大利亚引进的


澳大利亚引进的?侦察一下 0.gif
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herobot
发帖时间 Aug 22 2007, 11:37 PM
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俩超粉的夜半遐想曲……


哈里菠菜 说:
其实这篇文章也透露了一个消息
哈里菠菜 说:
堡垒真人电影的可行性 比较小
yeedar 说:

yeedar 说:
你老是打击我……
yeedar 说:
没关系
yeedar 说:
再过二十年、三十年出也没问题的
哈里菠菜 说:
美日合拍 估计可行
哈里菠菜 说:
然后在美国上映 叫太空堡垒
哈里菠菜 说:
在日本上映叫超时空要塞
yeedar 说:
哈哈
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yeedar
发帖时间 Aug 22 2007, 11:45 PM
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我给写个注释呵: 13.gif  “超粉”,是“ROBOTECH超级粉丝”的简称。 66.gif

叫个“遐想曲”,是因为半夜三更MSN上神侃RT,真的就是fatansia幻想曲吧。 21.gif

大家继续讨论。
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顺时针
发帖时间 Aug 22 2007, 11:57 PM
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辛苦哈里了,这篇总结写的很有意思。这些访谈证实了不少猜测已久的问题,虽然只是暗示,但是现在也算是心知肚明了

话说,明梅大概也是属于没法改名的那一类而无法出场了吧
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tian
发帖时间 Aug 23 2007, 07:15 AM
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再次向哈里与顺姐致敬。。。感谢你们带来如此之好的内幕。。。


我同意哈里所说,丽沙既然姓了夫姓那就有可能进入我们的视线了,嘿嘿,丽沙,我在等你呢。。。

-------------------------------


13.gif 为啥子HG不去与龙之子合作,说有钱大家一起赚,但请你允许R使用第一部中的角色。。。。。。。。

这个帖子已被 tian 于 Aug 23 2007, 07:19 AM 编辑
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herobot
发帖时间 Aug 23 2007, 07:32 AM
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引用 (tian @ Aug 23 2007, 08:13 AM)

13.gif 为啥子HG不去与龙之子合作,说有钱大家一起赚,但请你允许R使用第一部中的角色。。。。。。。。

从85年到现在,HG亲密的合作伙伴一直就是龙之子。

问题出在龙之子现在已没有了MACROSS TV的版权了,版权被判给了BIG WEST公司。
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允祥
发帖时间 Aug 23 2007, 08:13 AM
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既然天顶星人被做掉了,麦克斯夫妇被冷藏,LISA要改名, 那就把哨兵合法化吧,反正哨兵是R自己的。

其实LISA悬念倒是不大-----就恢复成结婚时的名字----伊丽莎白 卡特好了。

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tour
发帖时间 Aug 23 2007, 09:25 AM
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列兵
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至今没看暗影的人飘过。。。

该死的BIG WEST,抱着版权发霉去吧。
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yeedar
发帖时间 Aug 23 2007, 09:25 AM
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Big West是什么来历?菠菜赶快给说说。
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Rick Kaji
发帖时间 Aug 23 2007, 09:27 AM
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名词问题只是一个技术问题,有很大余地
比如“Zentraedi”不能用,以后就提“Tirolian Giant Warriors”好了。这和“暗影堡垒”不是一回事?
但是,真正困难的是原来的人设、机设,既要改得不形似,又要神似,有很大难度。这才是金和声回避的主要原因吧
还有一个问题,《超时空骑团》其实也是有版权隐患的。至少我在龙之子网站上只看到了《机甲创世纪》的介绍,而《超时空骑团》却和《超时空要塞》一起赫然出现在Big West的网站上
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Rick Kaji
发帖时间 Aug 23 2007, 09:32 AM
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Big West是《超时空要塞Macross》系列的企画制作商

关于《超时空要塞Macross》的法律诉讼(Wikipedia):

在 2000 年,Big West 在東京地方法院展開有關元祖 Macross 版權的法律訴訟。事源於製作 Macross 時,Big West 請龍之子幫助製作,並獲得授權可以在除日本以外的地方發行 Macross。後來金和聲公司從龍之子購得 Macross 版權並製作 Robotech 系列。1999 年,金和聲公司認為他們有 Macross 的專利,開始發律師信給美國的玩具入口商要求他們停止入口 Macross 的商品。此舉大大影響 Macross 商品在美國的利益。在 2002 年,東京地方法院裁定 Big West 是元祖 Macross 的人物及機械設計版權的唯一持有人,在 2003 年亦裁定龍之子持有元祖 Macross 的製作權。

以下引用chenzj1983发在“惑星伊甸”(www.macross.com.cn)的文章《BIGWEST社史》

BIGWEST社史
■昭和48年 現社長大西良昌が読売広告社を退社。
テレビ等を扱う総合広告代理店ビックウエストを設立。
■昭和51年 TVアニメ『ギンガイザー』の企画制作/枠販売に参加。
以後、毎年1~2本のペースでTVアニメ作品を企画制作することとなる。
■昭和54年 当社と創通エージェンシーとの共同企画『機動戦士ガンダム』が大ヒット。
■昭和57年 初の30分単独買い切り番組『超時空要塞マクロス』を企画制作。 アニメ作品の版権元として本格的な版権窓口業務を始める。主役の3段変形メカの玩具が100万個売れる大ヒットとなる。
■昭和59年 劇場版『超時空要塞マクロス・愛おぼえていますか』制作。
東宝系120館にて上映。大ヒット。
■昭和61年 劇場用実写映画 子象物語『地上に降りた天使』を制作。
文部省特選を受ける。
■平成 1年 サンミュージックの実際の新人アイドル歌手『田村えり子』のデビューとリンクさせたTVアニメ『アイドル伝説えり子』を制作。
アニメも田村えり子自身も人気を得る。
■平成 3年 ラジオ買い切り企画番組『アニメスクランブル』開始。
現在あるアニメ系ラジオ番組の元祖といわれる。それまで雑誌とのタイアップが主流であったアニメ業界にラジオという新たなメディアを確立する。
■平成 4年 オリジナルアニメビデオ(OVA)『マクロス・』制作。
テレビシリーズ以外のオリジナルアニメ作品も以後制作を始める。
株式会社ビックウエストより音楽著作権管理部門がビックウエスト音楽出版株式会社として独立(資本金1000万円)。
■平成 5年12月 福武書店(現ベネッセ・コーポレーション)へシンボルキャラクター「しましまとらのしまじろう」のTVアニメ化を提案。 
TV東京系列他全国30局での放送開始。同番組の版権窓口も務める。現在も放送中。
■平成 7年 劇場版『マクロスプラス』『マクロス7』を公開。 
アメリカ・ヨーロッパでもヒット。
■平成 9年 株式会社ビックウエストより広告代理部門がビックウエスト・アドとして独立(資本金5000万円)。
■平成10年 WOWOW初のオリジナルアニメシリーズとして『熱沙の覇王ガンダーラ』ノンスクランブルにて放送開始。

这个帖子已被 Rick Kaji 于 Aug 23 2007, 09:58 AM 编辑
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